JAY JAY FRENCH, do TWISTED SISTER: 'A Indústria Fonográfica é uma Organização Criminosa'

JAY JAY FRENCH, do TWISTED SISTER: 'A Indústria Fonográfica é uma Organização Criminosa'

28 de fevereiro de 2026

Em uma nova entrevista ao podcast "Pod Scum", apresentado por "Reckless" Rexx Ruger, Jay Jay French, guitarrista e empresário da lendária banda de heavy metal TWISTED SISTER, abordou o fato de que o Spotify paga aos artistas entre US$ 0,003 e US$ 0,005 por reprodução, uma das taxas mais baixas entre os serviços de streaming de música. Ele afirmou (conforme transcrição do BLABBERMOUTH.NET):

"Bem, antes de tudo, o artista nunca ganhou um centavo com bootlegs [antes do streaming], e isso acontecia demais. Então, quando as pessoas falam que ninguém está sendo pago, pelo menos agora as pessoas recebem algo. Porque todo mundo paga por um serviço — todos pagam. Então, o dinheiro entra. Antigamente, você perdia uma fortuna com bootlegs, perdia uma fortuna com as gravadoras te roubando porque não havia garantia de que o que estavam vendendo você realmente poderia comprovar. Agora, cada faixa é registrada por computador."

"Existem dois lados nessa situação", continuou French. "Realmente existem dois lados. A indústria fonográfica é uma organização criminosa. Eles ferram os artistas de todas as formas possíveis. Sempre foi assim. E daí?! Os artistas vão ser prejudicados de alguma forma, de qualquer jeito."

"Tentar descobrir uma forma de dividir esse centavo para que as pessoas sejam pagas é certamente difícil e, claro, as taxas de royalties precisam melhorar", acrescentou Jay Jay. "Mas o fato é que os artistas nunca recebem por execuções em rádio. Vamos falar sobre isso. O rádio terrestre não paga um centavo ao artista. Houve uma matéria no The New York Times há alguns anos. Era a manchete. Todos nós do ramo sabíamos que isso não era segredo. Dizia: 'Respect', da Aretha Franklin, tocou sete milhões de vezes no rádio. Renda da Aretha Franklin por essas sete milhões: zero.' Isso porque as sociedades de direitos autorais, ASCAP e BMI, e as editoras, fizeram um acordo com o Congresso há 70 anos e disseram: 'Sociedades de direitos autorais, não devemos pagar os artistas. Eles podem sair em turnê e vender discos. Estamos promovendo-os ao tocar no rádio. Estamos ajudando. Não devemos pagar.' E assim, o rádio terrestre nunca pagou um centavo. E então, além disso, quando você vai a uma arena assistir a um jogo de hóquei, beisebol, futebol americano, e ouve uma música como 'We're Not Gonna Take It', do TWISTED SISTER, um amigo meu diz: 'Cara, Giants Stadium, 'We're Not Gonna Take It'. Ka-Ching.' Eu digo: 'Cara, 'We're Not Gonna Take It'. Zero.' 'Como assim?' Eu digo: 'Eles pagam taxas à ASCAP [e] BMI para tocar um bilhão de músicas, e não precisam nos pagar um centavo.' O editor recebe. O editor recebe. O artista não recebe nada. É assim que funciona. Agora, o SoundExchange mudou isso, e o online mudou isso. Agora tudo é registrado, e agora somos pagos. Mas por muito tempo, o artista nunca recebeu — só o compositor. Agora, com o SoundExchange, o artista recebe, a gravadora recebe, e o editor e o compositor recebem zero. Essa é a tentativa de tentar conciliar isso. E não estou dizendo que é perfeito, porque nada é perfeito, e sempre pode melhorar. Mas lembre-se — naquela época você ganhava dinheiro vendendo discos e perdia dinheiro em turnês. Agora você ganha dinheiro em turnês e dá sua música de graça, por isso os ingressos são tão caros. Porque antigamente as vendas de discos, teoricamente, sustentavam todo o negócio e te ajudavam."

Em janeiro de 2022, Jay Jay falou ao programa "A Discussion With Dean Cramer" sobre a reputação das gravadoras como ladrões que enganam os artistas a todo momento. Ele disse na época: "O rock and roll, para ser claro, é uma empresa criminosa. As gravadoras são criminosas. É simples assim. São apenas criminosos legais. Então, quando você está em um poço de criminalidade, seja criminalidade óbvia, ou seja, criminalidade de colarinho azul, onde alguém ameaça sua vida com uma arma, ou criminalidade de colarinho branco, você está lidando com criminosos. Você está lidando com a escória, os canalhas, os mentirosos. Você não acredita em nada disso porque todos mentem. Então você meio que tem que se acostumar."

French já havia discutido a longa história da música com gravadoras tirando vantagem dos artistas em uma entrevista de abril de 2021 ao The Metal Voice, do Canadá. Na ocasião, ele disse: "Existem dois níveis de roubo. Um é o roubo contratual, que é apenas — é a natureza do jogo; é assim que é, goste ou não. E o outro é quando a administração realmente tira de você. Agora, eu diria que a maioria das bandas não entende os contratos que assinam com as gravadoras, e não entendem o quão pequenas são as porcentagens. Quero dizer, os BEATLES ganhavam meio centavo por single e seis centavos por álbum em royalties. Acho que o JACKSON 5, a maioria dos artistas da Motown ganhava dois, três, quatro, cinco centavos por álbum."

"Existem cláusulas por todo o contrato", continuou. "Eu faço uma palestra sobre isso. Eu digo: 'Quanto dinheiro você ganha com um disco que vende um milhão de cópias?' E isso é por contrato — ninguém está te roubando; é só como o contrato é escrito. Se você olhar um contrato de 1984, e vamos supor, para este exemplo, que a banda ganhava um dólar por disco, o que é muito, mas vamos supor que a banda recebia um dólar por disco. E você vendeu um milhão de discos, e tem um disco de platina na parede. E os amigos dizem: 'Cara, um milhão de discos. Você deve ser muito rico.' Mas o que isso realmente significa? Bem, no contrato, para começar, diz que 15% são cópias promocionais, o que significa que a gravadora pode não te pagar por 15% das vendas, porque supostamente enviou para a imprensa para resenhas, exceto que, se você vendeu um milhão de discos, não está enviando 150 mil álbuns para resenha, mas pode alegar que sim. Então, eles retêm royalties sobre 15%, que são US$ 150 mil. Agora, seu milhão vira basicamente US$ 850 mil. Além disso, há uma taxa de quebra de 10%, porque... Discos não quebram desde que Moby Dick era um filhote, mas quando os discos eram de goma-laca, isso estava nos contratos; é mais 10%. Então, 25% já foi. Então, você não está sendo pago por um milhão [de cópias]; está sendo pago por 750 mil [cópias]. Depois, há uma taxa de 20% pelo container para fabricar o disco ou CD, então subtraem isso. Automaticamente, 45% dos discos com royalties já se foram, ok? Agora você fica com US$ 550 mil. Bem, suponha que você fez um videoclipe. Isso é subtraído. Suponha que há custos de gravação, mais US$ 300 mil. E depois há custos de promoção do disco, provavelmente US$ 100 mil se o disco for bem-sucedido. Você fica com quanto? US$ 200 mil? Você manda os US$ 200 mil para o seu empresário e para o gerente, eles tiram 20% e 5%. E talvez a banda fique com US$ 100 mil, US$ 150 mil. Uma banda de cinco pessoas divide, [e] são US$ 30 mil para cada um antes dos impostos. Você entendeu a matemática?"

French acrescentou: "Os contratos foram feitos para dar dinheiro às gravadoras. Agora, em defesa da gravadora, elas assinam cem bandas, [e] 95 fracassam, então elas ganham dinheiro com os 5% que dão certo, e ganham muito dinheiro. No entanto, é o único negócio em que você paga a gravadora de volta e ainda assim não é dono do produto. Esse é o maior problema que tenho com a teoria das gravadoras. Se a banda não tivesse que pagar de volta o custo de fazer o disco, eu diria, tudo bem. Mas se você me faz te pagar de volta e eu ainda não sou dono... Você sabe, a Taylor Swift trouxe isso à tona, e as pessoas disseram: 'Ah, isso é terrível. A Taylor não é dona da música dela.' Ninguém é dono da própria música. Isso não é novidade. É assim que sempre foi. Os BEATLES não são donos dos álbuns deles, e os ROLLING STONES não são donos dos masters. Alguns artistas são, mas geralmente, 99% [não são]."

Além de fundar o TWISTED SISTER em 1972, Jay Jay French também é conhecido por sua atuação como empresário e por palestras sobre os bastidores da indústria musical, sempre expondo as dificuldades e injustiças enfrentadas pelos artistas ao longo das décadas.